百年傳統工藝文化 黃希宸踏上木雕之路(1)

充滿木頭香氣的工作室，敲打聲此起彼落，擅長「鏤空雕花」技法的黃希宸，作為大學授課講師，坐在教室最前方，一手握著木棰，一手拿起刻刀，不斷在已經畫好草稿的木材上進行敲打，一點一滴雕刻出作品雛形。黃希宸年僅33歲，卻是年輕一代首位文化部認證的傳統工藝匠師，同時他也是以「木雕刻工坊」的創辦人，目前在台灣藝術大學古蹟藝術修復學系擔任講師。

有美術專業背景的黃希宸，大學考上台藝大古蹟藝術修復學系後，開始接觸傳統藝術。黃希宸分享，比起創意表現及作品設計，自己比較喜歡專研鑿花技法，而傳統藝術不僅常有技巧性的表現，在雕刻上慢慢琢磨也很適合他的個性，加上製作過程中的木頭香令人心神安定，因此他也漸漸地喜歡上這門工藝，並選擇朝木雕工藝這條路繼續前進。

木雕作品呈現方式多元   「鏤空雕花」雕出立體與空間感

木雕有多種技法，「鏤空雕花」也是其中之一，擅長此種技法的黃希宸表示，鏤空雕花是一種常見的雕刻手法，在木雕中多用於雕刻人物以及花鳥，很多匠師在創作上也會使用這種手法，除了能雕刻出物體細節，也能襯托出花木內枝外葉的立體感，更能讓作品在遠觀的情況下，有強烈的空間感與畫面感。

「木雕作品就像是一個劇場，主角跟配角的位置以及空間的邏輯性，都需要事先細心地規劃以及編排，才能完美呈現作品。」黃希宸認為，鏤空雕花技法比其他雕刻技巧更為困難，不僅要先規劃雕刻空間的布局與編排，創作過程中還需保持物件的懸空感，因此鏤空雕花作品的製作速度，也比其他工法慢一些。

除此之外，鏤空雕花技法早期常運用在家具及工藝品上，現今則可結合中華文化傳統，延伸製作成文創商品。黃希宸說，透過設計一些簡易的木雕圖樣，讓民眾可以自己動手做木雕作品，也是一種傳承文化的方式。

透過觀察發現不同雕刻技法以及靈感

儘管每樣木雕作品在製作過程都會先經過草稿的仔細編排，但從中觀察還是會發現其中蘊含著中華傳統文化。黃希宸分享，正因如此，木雕有非常多種方式能找尋靈感，除了師傅流傳下來的圖稿，也能透過觀察古文書籍、傳統繪畫，得出不一樣的細節展現。而他平時也會實際到廟宇欣賞前人所雕刻的建築，並且拍照記錄，這些都是他累積經驗的方式，以及尋找靈感的來源。

學藝的路途並不孤單　師徒感情深厚 

談及黃希宸學習木雕技藝上獲得的指點，黃希宸提到，在木雕產業已有四十多年經驗的洪耀輝師傅，是他大學時期的指導老師，跟著師傅一起學習，讓他認識到許多木雕產業中的「眉角」，像是傳統風格的展現、雕刻角度或圖樣，他甚至能在老師的作品中得出體悟，從中學習到更多新的雕刻表現手法。

回憶起當年向洪耀輝師傅學藝的過程，黃希宸笑稱，他與洪耀輝師傅的互動比較無聊，兩人的互動多為鑿花工法上的交流，洪耀輝師傅常會直接、精確地點出作品可以改進的地方。雖然洪耀輝師傅的指導方式很嚴格，但對黃希宸來說，這樣的互動方式更能找出自己在創作上的盲點，而他也認為，老師此舉屬於「愛之深責之切」，對自己仍相當抱有期待。

黃希宸說，畢業後，洪耀輝師傅帶著他認識木雕產業的職場環境，並教導他如何接洽材料購買，以及作品的報價方式，甚至是未來職涯出路等。即使畢業多年，師徒間還是會進行交流，他也會將自己的作品與洪耀輝師傅分享，而洪耀輝師傅總是能在他認為已經做到位的作品上，觀察出細節，並提出更適切的建議。

如今黃希宸也跟隨洪耀輝師傅的腳步，回到台藝大擔任古蹟藝術修復學系的任課講師。談及返回大學授課的原因，黃希宸說，學校是最好傳承木雕藝術工法的場域，由於政府近年開始重視文化資產的修復，但早期的木工人力外移，導致現今有修復技術的人才減少，因此他才決定回到母校，協助培育新一代的木雕師，為維護台灣文化資產出一份心力。

傳統工藝文化代代相傳　一肩扛起傳承使命

作為木雕界年輕一代的國寶級鑿花匠師，黃希宸說，自己已經在傳統藝術裡投入了感情，並還充滿著熱忱，正因如此，他也認為自己有這個責任以及使命，期許自己能夠培育更多新一代的鑿花人才，將木雕工法繼續延續下去。